{"id":4306,"date":"2026-05-07T08:23:25","date_gmt":"2026-05-07T08:23:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/?p=4306"},"modified":"2026-05-07T17:38:59","modified_gmt":"2026-05-07T17:38:59","slug":"prelude-in-e-minor-op-28-no-4","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/prelude-in-e-minor-op-28-no-4\/","title":{"rendered":"Prelude in E minor, Op. 28 No. 4"},"content":{"rendered":"<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_85 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Spis tre\u015bci<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Prze\u0142\u0105cznik Spisu Tre\u015bci\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><ul class='ez-toc-list-level-2' ><li class='ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/prelude-in-e-minor-op-28-no-4\/#Preludia_op_28_Fryderyka_Chopina\" >Preludia op. 28 Fryderyka Chopina<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/prelude-in-e-minor-op-28-no-4\/#Powstanie_cyklu\" >Powstanie cyklu<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/prelude-in-e-minor-op-28-no-4\/#Budowa_i_charakter_muzyczny\" >Budowa i charakter muzyczny<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/prelude-in-e-minor-op-28-no-4\/#Wydania_i_recepcja\" >Wydania i recepcja<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/prelude-in-e-minor-op-28-no-4\/#Znaczenie_i_wykonania\" >Znaczenie i wykonania<\/a><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-1'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/prelude-in-e-minor-op-28-no-4\/#Dlaczego_to_preludium_brzmi_tak_nowoczesnie\" >Dlaczego to preludium brzmi tak nowocze\u015bnie?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-1'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/prelude-in-e-minor-op-28-no-4\/#Jazzowe_spojrzenie_na_lewa_reke\" >Jazzowe spojrzenie na lew\u0105 r\u0119k\u0119<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/prelude-in-e-minor-op-28-no-4\/#4_Poczatek_utworu_%E2%80%94_funkcje_harmoniczne\" >4. Pocz\u0105tek utworu \u2014 funkcje harmoniczne<\/a><ul class='ez-toc-list-level-4' ><li class='ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/prelude-in-e-minor-op-28-no-4\/#9_Kulminacja_harmoniczna\" >9. Kulminacja harmoniczna<\/a><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Preludia_op_28_Fryderyka_Chopina\"><\/span>Preludia op. 28 Fryderyka Chopina<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Wiecz\u00f3r w Sandomierzu\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/a8bEARJKUiI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Prelude In E Minor\" width=\"1200\" height=\"900\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/4ntWWtCmZ2E?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Fryderyk Chopin skomponowa\u0142 cykl <strong>24 preludi\u00f3w fortepianowych op. 28<\/strong> podczas pobytu na Majorka w latach 1838\u20131839, cho\u0107 cz\u0119\u015b\u0107 szkic\u00f3w mog\u0142a powsta\u0107 wcze\u015bniej. Utwory obejmuj\u0105 wszystkie tonacje systemu dur-moll i zosta\u0142y uporz\u0105dkowane wed\u0142ug nast\u0119pstwa ko\u0142a kwintowego. Cykl wywar\u0142 ogromny wp\u0142yw na p\u00f3\u017aniejsz\u0105 muzyk\u0119 fortepianow\u0105, inspiruj\u0105c m.in. Aleksandr Skriabin, Siergiej Rachmaninow, Claude Debussy oraz Karol Szymanowski do tworzenia podobnych cykli preludi\u00f3w.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Powstanie_cyklu\"><\/span>Powstanie cyklu<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Jesieni\u0105 1838 roku Chopin wyjecha\u0142 z Pary\u017ca na Majork\u0119, gdzie przebywa\u0142 wraz z George Sand i jej dzie\u0107mi. Podr\u00f3\u017c by\u0142a zwi\u0105zana przede wszystkim z pogarszaj\u0105cym si\u0119 stanem zdrowia kompozytora. Po kr\u00f3tkim pobycie w Palmie grupa zamieszka\u0142a najpierw w Establiments, a nast\u0119pnie w dawnym klasztorze kartuz\u00f3w w Valldemossa.<\/p>\n<p>Pobyt na wyspie okaza\u0142 si\u0119 trudny. Mieszka\u0144cy odnosili si\u0119 do przybysz\u00f3w z nieufno\u015bci\u0105, krytykuj\u0105c ich styl \u017cycia i obawiaj\u0105c si\u0119 choroby Chopina, u kt\u00f3rego lekarze podejrzewali gru\u017alic\u0119. <span class=\"reference-text\">Chodzi\u0142o o niezam\u0119\u017cno\u015b\u0107 George Sand, jej zaw\u00f3d (pisarstwo) oraz palenie przez ni\u0105 tytoniu; d\u0142ugie w\u0142osy jej syna Maurice\u2019go oraz Chopina, a tak\u017ce\u00a0<i>m\u0119ski<\/i>\u00a0ubi\u00f3r jej c\u00f3rki Solonge. Mieli oni r\u00f3wnie\u017c nie by\u0107 widywani w ko\u015bciele<sup id=\"cite_ref-CITEREFZamoyski1985144_9-0\" class=\"reference\"><\/sup>. Podobne obiekcje mieli p\u00f3\u017aniej wobec przybysz\u00f3w mieszka\u0144cy Valldemossy, o czym poinformowa\u0142 w styczniu 1839 Karola Dembowskiego odwiedzaj\u0105cego Valldemoss\u0119. Z czasem mieszka\u0144cy Valdemosy podnie\u015bli ceny \u017cywno\u015bci dla podr\u00f3\u017cnych, tak \u017ce Sand postanowi\u0142a kupi\u0107 koz\u0119, aby mie\u0107 mleko<sup id=\"cite_ref-CITEREFZamoyski1985148_10-0\" class=\"reference\"><\/sup>. W li\u015bcie do Charlotte Marliani wys\u0142anym 15 lutego 1839 z Barcelony Sand pisa\u0142a: \u201eByli\u015bmy na Majorce pariasami z powodu kaszlu Chopina, a tak\u017ce dlatego, \u017ce nie chodzili\u015bmy na msz\u0119. W moje dzieci ciskano na drodze kamieniami. M\u00f3wiono, \u017ce jeste\u015bmy poganie, czy ja wiem, co jeszcze\u201d<sup id=\"cite_ref-CITEREFTomaszewski2022131_4-1\" class=\"reference\"><\/sup>.<\/span><\/p>\n<p>Mimo problem\u00f3w zdrowotnych i izolacji kompozytor intensywnie pracowa\u0142 nad preludiami. Istotn\u0105 rol\u0119 odegra\u0142o sprowadzone z Francji pianino firmy Pleyel, na kt\u00f3re Chopin d\u0142ugo oczekiwa\u0142. <span dir=\"auto\">Wed\u0142ug c\u00f3rki\u00a0<\/span><span dir=\"auto\">George Sand ,\u00a0<\/span><span dir=\"auto\">Solange<\/span><span dir=\"auto\">\u00a0, kt\u00f3ra przebywa\u0142a z kompozytorem w klasztorze na\u00a0<\/span><span dir=\"auto\">Majorce<\/span><span dir=\"auto\"> , gdy powstawa\u0142y preludia\u00a0<\/span>\u201eJakie \u0142zy [s\u0105 wylewane] z g\u0142\u0119bi wilgotnego klasztoru?<\/p>\n<p>W styczniu 1839 roku kompozytor przes\u0142a\u0142 autograf preludi\u00f3w swojemu przyjacielowi Julian Fontana, prosz\u0105c go o przygotowanie materia\u0142\u00f3w dla wydawc\u00f3w. Kilka tygodni p\u00f3\u017aniej Chopin opu\u015bci\u0142 Majork\u0119 i przez Barcelon\u0119 powr\u00f3ci\u0142 do Francji.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Budowa_i_charakter_muzyczny\"><\/span>Budowa i charakter muzyczny<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Cykl obejmuje 24 miniatury utrzymane we wszystkich tonacjach durowych i molowych. Chopin zastosowa\u0142 uk\u0142ad oparty na pokrewie\u0144stwie kwintowym \u2014 ka\u017cdej tonacji durowej odpowiada r\u00f3wnoleg\u0142a molowa. Inspiracj\u0105 by\u0142y wcze\u015bniejsze preludia Johann Nepomuk Hummel.\u00a0Cho\u0107 poszczeg\u00f3lne utwory s\u0105 kr\u00f3tkie, ka\u017cdy posiada wyra\u017any charakter emocjonalny i odr\u0119bn\u0105 dramaturgi\u0119. W cyklu pojawiaj\u0105 si\u0119 m.in. idiomy elegijne, nokturnowe, balladowe, pie\u015bniowe czy hymniczne. Szczeg\u00f3ln\u0105 popularno\u015b\u0107 zdoby\u0142o \u201edeszczowe\u201d Preludium Des-dur nr 15, kt\u00f3rego okre\u015blenie wi\u0105\u017ce si\u0119 z komentarzem samego Chopina.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Wydania_i_recepcja\"><\/span>Wydania i recepcja<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Preludia ukaza\u0142y si\u0119 drukiem w 1839 roku r\u00f3wnocze\u015bnie w Pary\u017cu, Londynie i Lipsku. Wydania francuskie i angielskie Chopin dedykowa\u0142 Camille Pleyel, natomiast niemieckie \u2014 Joseph Christoph Kessler.\u00a0Cykl spotka\u0142 si\u0119 z entuzjastycznym przyj\u0119ciem wsp\u00f3\u0142czesnych kompozytor\u00f3w i krytyk\u00f3w. Robert Schumann podkre\u015bla\u0142 niezwyk\u0142\u0105 poetycko\u015b\u0107 i oryginalno\u015b\u0107 dzie\u0142a, a Ferenc Liszt pisa\u0142 o jego \u201eswobodzie i blasku w\u0142a\u015bciwym dzie\u0142om geniuszu\u201d.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Znaczenie_i_wykonania\"><\/span>Znaczenie i wykonania<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Preludia op. 28 nale\u017c\u0105 dzi\u015b do najwa\u017cniejszych dzie\u0142 literatury fortepianowej. Wp\u0142yn\u0119\u0142y na rozw\u00f3j romantycznej miniatury muzycznej i sta\u0142y si\u0119 inspiracj\u0105 dla wielu p\u00f3\u017aniejszych kompozytor\u00f3w. Fragmenty cyklu wykorzystywali m.in. Rachmaninow, Ferruccio Busoni czy Federico Mompou.\u00a0To jedno z najbardziej charakterystycznych preludi\u00f3w Chopina \u2014 bardzo wolne, melancholijne, z opadaj\u0105c\u0105 chromatycznie harmoni\u0105.<\/p>\n<p>To w\u0142a\u015bnie ten utw\u00f3r:<br \/>\n<span dir=\"auto\">Na pro\u015bb\u0119 Chopina utw\u00f3r ten zosta\u0142 wykonany na jego pogrzebie, wraz\u00a0<a title=\"Requiem (Mozart)\" href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Requiem_(Mozart)\"><i>z<\/i><\/a>\u00a0Requiem\u00a0<\/span><a title=\"Wolfgang Amadeusz Mozart\" href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Wolfgang_Amadeus_Mozart\"><span dir=\"auto\">Mozarta<\/span><\/a><span dir=\"auto\">\u00a0.<\/span><br \/>\n<a title=\"Hans von B\u00fclow\" href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Hans_von_B%C3%BClow\"><span dir=\"auto\">Hans von B\u00fclow<\/span><\/a><span dir=\"auto\">\u00a0nazwa\u0142 preludium \u201eduszeniem\u201d ze wzgl\u0119du na jego poczucie rozpaczy<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Praktycznie ca\u0142y opiera si\u0119 na:<br \/>\n* chromatycznie schodz\u0105cym basie,<br \/>\n* wsp\u00f3lnych d\u017awi\u0119kach mi\u0119dzy akordami,<br \/>\n* oraz niezwykle p\u0142ynnym prowadzeniu g\u0142os\u00f3w.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>To jedno z najbardziej genialnych miniaturowych dzie\u0142 harmonicznych XIX wieku.<br \/>\nNa papierze utw\u00f3r wydaje si\u0119 prosty, ale faktycznie jest niemal ci\u0105g\u0142ym \u201eoddychaniem\u201d napi\u0119cia harmonicznego poprzez:<\/p>\n<p>* chromatyczny bas,<br \/>\n* liniowe prowadzenie g\u0142os\u00f3w,<br \/>\n* dominantowe napi\u0119cia bez pe\u0142nych kadencji,<br \/>\n* akordy o niejednoznacznej funkcji,<br \/>\n* op\u00f3\u017anienia i appoggiatury,<br \/>\n* oraz ci\u0105g\u0142\u0105 transformacj\u0119 jednego koloru harmonicznego w drugi.<\/p>\n<h1 data-section-id=\"1k3lhi0\" data-start=\"3834\" data-end=\"3880\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Dlaczego_to_preludium_brzmi_tak_nowoczesnie\"><\/span>Dlaczego to preludium brzmi tak nowocze\u015bnie?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h1>\n<p data-start=\"3882\" data-end=\"3892\">Bo Chopin:<\/p>\n<ul data-start=\"3893\" data-end=\"4052\">\n<li data-section-id=\"1xdiruh\" data-start=\"3893\" data-end=\"3930\">os\u0142abia tradycyjne funkcje tonalne,<\/li>\n<li data-section-id=\"nxqme6\" data-start=\"3931\" data-end=\"3961\">traktuje harmoni\u0119 linearnie,<\/li>\n<li data-section-id=\"12bmjjt\" data-start=\"3962\" data-end=\"3997\">u\u017cywa chromatyzmu jako struktury,<\/li>\n<li data-section-id=\"ehwn6c\" data-start=\"3998\" data-end=\"4052\">buduje napi\u0119cie przez voice leading, a nie kadencje.<\/li>\n<\/ul>\n<p>1. Og\u00f3lna idea harmoniczna &#8211; harmonia jest tutaj \u201ehoryzontalna\u201d, nie wertykalna<\/p>\n<p>* Chopin nie my\u015bli g\u0142\u00f3wnie kategoriami \u201eblokowych akord\u00f3w\u201d,<br \/>\n* tylko prowadzeniem linii wewn\u0119trznych.<\/p>\n<p>Akordy s\u0105 skutkiem ruchu g\u0142os\u00f3w.<br \/>\nTo bardzo nowoczesne podej\u015bcie \u2014 p\u00f3\u017aniej rozwin\u0105 je Debussy, Ravel, Bill Evans itd.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Chopin - Prelude in E Minor (Op. 28 No. 4)\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/CU9RgI9j7Do?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<h1 data-section-id=\"1m8arys\" data-start=\"3466\" data-end=\"3499\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Jazzowe_spojrzenie_na_lewa_reke\"><\/span>Jazzowe spojrzenie na lew\u0105 r\u0119k\u0119<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h1>\n<p data-start=\"3501\" data-end=\"3536\">Lew\u0105 r\u0119k\u0119 mo\u017cna interpretowa\u0107 jako:<\/p>\n<ul data-start=\"3537\" data-end=\"3668\">\n<li data-section-id=\"1v5999o\" data-start=\"3537\" data-end=\"3564\">ci\u0105g dominant substitute,<\/li>\n<li data-section-id=\"1mj60so\" data-start=\"3565\" data-end=\"3597\">chromatyczne podej\u015bcia basowe,<\/li>\n<li data-section-id=\"rslknt\" data-start=\"3598\" data-end=\"3623\">extended voice leading,<\/li>\n<li data-section-id=\"kzue4e\" data-start=\"3624\" data-end=\"3668\">niemal prototyp harmonicznego \u201ewalkdownu\u201d.<\/li>\n<\/ul>\n<p data-start=\"3670\" data-end=\"3703\">W wielu miejscach mo\u017cna us\u0142ysze\u0107:<\/p>\n<ul data-start=\"3704\" data-end=\"3827\">\n<li data-section-id=\"cxbugv\" data-start=\"3704\" data-end=\"3728\">tritone substitutions,<\/li>\n<li data-section-id=\"j6cp6q\" data-start=\"3729\" data-end=\"3749\">altered dominants,<\/li>\n<li data-section-id=\"5u477z\" data-start=\"3750\" data-end=\"3779\">diminished passing harmony,<\/li>\n<li data-section-id=\"1rsahj2\" data-start=\"3780\" data-end=\"3827\">line clich\u00e9 znane p\u00f3\u017aniej z ballad jazzowych.<\/li>\n<\/ul>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"The Secret to Beautiful Chord Progressions\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/L-BMbk5Cjbw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p># 2. Tonacja<\/p>\n<p>Utw\u00f3r zaczyna si\u0119 w e-moll\u00a0ale praktycznie od pocz\u0105tku:<\/p>\n<p>* tonika jest os\u0142abiana,<br \/>\n* dominanta nie daje stabilnego rozwi\u0105zania,<br \/>\n* pojawia si\u0119 chromatyka,<br \/>\n* a centrum tonalne jest \u201eemocjonalnie rozmyte\u201d.<\/p>\n<p>Najwa\u017cniejszy mechanizm: chromatyczny bas.\u00a0To serce ca\u0142ego preludium.\u00a0Bas schodzi krokami:<\/p>\n<p>E\u2013D\u266f\u2013D\u2013C\u266f\u2013C\u2013B\u2013A\u266f\u2013A\u2013G\u266f\u2013G\u2013F\u266f\u2013F\u2013E<br \/>\nczyli: line clich\u00e9 \/ chromatic descending bass.<\/p>\n<p data-start=\"2772\" data-end=\"2807\">Kulminacja chromatycznego opadania.\u00a0Ca\u0142y utw\u00f3r w\u0142a\u015bciwie zmierza\u0142 do tego ko\u0144cowego osuni\u0119cia.\u00a0F naturalne przed ko\u0144cowym E daje efekt niemal \u201eostatniego westchnienia\u201d.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"4_Poczatek_utworu_%E2%80%94_funkcje_harmoniczne\"><\/span>4. Pocz\u0105tek utworu \u2014 funkcje harmoniczne<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Uproszczony pocz\u0105tek:<\/p>\n<p>Em<br \/>\nEm(maj7)<br \/>\nEm7<br \/>\nA7\/C#<br \/>\nCmaj7<br \/>\nB7<\/p>\n<p>&#8212;<\/p>\n<p>Dlaczego to brzmi tak \u201ebole\u015bnie\u201d?<\/p>\n<p>Bo Chopin stale miesza:<\/p>\n<p>* d\u017awi\u0119ki nale\u017c\u0105ce do tonacji,<br \/>\n* z d\u017awi\u0119kami obcymi,<br \/>\n* ale rozwi\u0105zuje je niezwykle p\u0142ynnie.<\/p>\n<p>Przyk\u0142ad:<\/p>\n<p>Em \u2192 Em(maj7)<\/p>\n<p>To ju\u017c samo w sobie jest bardzo emocjonalne:<\/p>\n<p>E G B<br \/>\nE G B D#<\/p>\n<p>Maj7 nad akordem minorowym daje:<\/p>\n<p>* tragiczny,<br \/>\n* niestabilny,<br \/>\n* \u201eniestykaj\u0105cy si\u0119\u201d kolor.<\/p>\n<p>6. Dominanty bez ulgi<\/p>\n<p>Chopin bardzo cz\u0119sto u\u017cywa:\u00a0dominant, kt\u00f3re nie rozwi\u0105zuj\u0105 si\u0119 normalnie<\/p>\n<p>Np.:\u00a0B7 \u2192 Cmaj7\u00a0zamiast:\u00a0B7 \u2192 Em<\/p>\n<p>To:<\/p>\n<p>* oszukuje s\u0142uch,<br \/>\n* podtrzymuje napi\u0119cie,<br \/>\n* tworzy wra\u017cenie \u201eemocjonalnego zawieszenia\u201d.<\/p>\n<p>To bardzo romantyczne.<\/p>\n<p>7. Linearno\u015b\u0107 zamiast funkcjonalno\u015bci<\/p>\n<p>W klasycznej harmonii:<\/p>\n<p>T \u2192 S \u2192 D \u2192 T<\/p>\n<p>U Chopina tutaj cz\u0119sto:\u00a0akord \u2192 kolor \u2192 przesuni\u0119cie \u2192 nowy kolor\u00a0czyli funkcja harmoniczna staje si\u0119 mniej wa\u017cna ni\u017c:<br \/>\n* barwa,<br \/>\n* kierunek g\u0142os\u00f3w,<br \/>\n* napi\u0119cie psychologiczne.<\/p>\n<p>To ju\u017c zapowied\u017a impresjonizmu.<\/p>\n<p>8. Akordy przej\u015bciowe i dominantowe \u201ecienie\u201d\u00a0Mn\u00f3stwo akord\u00f3w mo\u017cna interpretowa\u0107 podw\u00f3jnie:<br \/>\n* jako dominanty poboczne,<br \/>\n* diminished passing chords,<br \/>\n* upper structures,<br \/>\n* lub po prostu wynik chromatyki.<\/p>\n<p>I w\u0142a\u015bnie dlatego analiza tego preludium bywa r\u00f3\u017cna w zale\u017cno\u015bci od szko\u0142y.<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"9_Kulminacja_harmoniczna\"><\/span>9. Kulminacja harmoniczna<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<p>W \u015brodkowej cz\u0119\u015bci napi\u0119cie robi si\u0119 ogromne przez:<br \/>\n* zag\u0119szczenie dominant,<br \/>\n* chromatyczne alteracje,<br \/>\n* silniejsze dysonanse,<br \/>\n* coraz mniejsze poczucie tonalnego \u201edomu\u201d.<\/p>\n<p>Potem nast\u0119puje:<br \/>\n* powolne opadanie energii,<br \/>\n* ale bez pe\u0142nego oczyszczenia emocjonalnego.<\/p>\n<p>To bardzo \u201eniedomkni\u0119te\u201d zako\u0144czenie.<\/p>\n<p>&#8212;<\/p>\n<p># 10. Co jazz przej\u0105\u0142 od tego preludium?<br \/>\na) minor-major sonority mMaj7\u00a0Bill Evans, Herbie Hancock itd.<br \/>\nb) chromatic bass motion<\/p>\n<p>Ogromnie wa\u017cne w:<br \/>\n* balladach jazzowych,<br \/>\n* reharmonizacji,<br \/>\n* neo-soul,<br \/>\n* film music.<\/p>\n<p>c) voice leading ponad funkcj\u0105\u00a0To fundament nowoczesnej harmonii.<\/p>\n<p>d) dominant chains i unresolved tension<\/p>\n<p>P\u00f3\u017aniejszy jazz i muzyka filmowa robi\u0105 to stale.<\/p>\n<p>11. Uproszczona analiza funkcjonalna pocz\u0105tku<\/p>\n<p>Mo\u017cna to widzie\u0107 mniej wi\u0119cej tak:<\/p>\n<p>| Takt | Harmonia | Funkcja |<br \/>\n| &#8212;- | &#8212;&#8212;&#8211; | &#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8211; |<br \/>\n| 1 | Em | i |<br \/>\n| 2 | Em(maj7) | i\u0394 |<br \/>\n| 3 | Em7 | i7 |<br \/>\n| 4 | A7\/C# | V\/V lub chromatic predominant |<br \/>\n| 5 | Cmaj7 | VI |<br \/>\n| 6 | B7 | V |<br \/>\n| 7 | Em | i |<\/p>\n<p>Ale to tylko \u201epowierzchnia\u201d.\u00a0Prawdziwa magia jest w:<br \/>\n* prowadzeniu g\u0142os\u00f3w,<br \/>\n* op\u00f3\u017anieniach,<br \/>\n* mikroruchach chromatycznych.<\/p>\n<p>emocje nie wynikaj\u0105 z \u201eskomplikowanych akord\u00f3w\u201d\u00a0tylko z:<\/p>\n<p>* minimalnych przesuni\u0119\u0107,<br \/>\n* chromatyki,<br \/>\n* wsp\u00f3lnych d\u017awi\u0119k\u00f3w,<br \/>\n* i cierpliwego voice leadingu.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"F. Chopin - Preludium nr 4 e-moll op. 28 nr 4 - analiza - wyk\u0142ad Grzegorza Niemczuka\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/qwkyKxO65gk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Chopin Prelude in E minor Op. 28 No. 4 - Complete Harmonic and Functional Analysis\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/UyvLbsrii1Q?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Prelude in E minor | Trio Peter Beets - Chopin meets the Blues @ Goois Jazzfestival 2015\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Pc2Z5__DgOM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Insentatez (How Insensitive) (Remastered)\" width=\"1200\" height=\"900\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/deyU5iDPLXo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Krzysztof Kralka. Tribute to Jobim. How Insensitive.\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/zZTieTamOCc?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Preludia op. 28 Fryderyka Chopina Fryderyk Chopin skomponowa\u0142 cykl 24 preludi\u00f3w fortepianowych op. 28 podczas pobytu na Majorka w latach 1838\u20131839, cho\u0107 cz\u0119\u015b\u0107 szkic\u00f3w mog\u0142a powsta\u0107 wcze\u015bniej. Utwory obejmuj\u0105 wszystkie tonacje systemu dur-moll i zosta\u0142y uporz\u0105dkowane wed\u0142ug nast\u0119pstwa ko\u0142a kwintowego. Cykl wywar\u0142 ogromny wp\u0142yw na p\u00f3\u017aniejsz\u0105 muzyk\u0119 fortepianow\u0105, inspiruj\u0105c m.in. Aleksandr Skriabin, Siergiej Rachmaninow, Claude &#8230; <a title=\"Prelude in E minor, Op. 28 No. 4\" class=\"read-more\" href=\"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/prelude-in-e-minor-op-28-no-4\/\" aria-label=\"Dowiedz si\u0119 wi\u0119cej o Prelude in E minor, Op. 28 No. 4\">Dowiedz si\u0119 wi\u0119cej<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-4306","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-harmonia-jazzowa"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4306","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4306"}],"version-history":[{"count":25,"href":"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4306\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4332,"href":"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4306\/revisions\/4332"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4306"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4306"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.improwizacja.com.pl\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4306"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}