Pięciodźwięki tercjowe (akordy rozszerzone)
Gama C-dur (C – D – E – F – G – A – B – C)
| Stopień | Dźwięki akordu | Symbol akordu | Charakterystyka | Funkcja harmoniczna |
|---|---|---|---|---|
| I | C – E – G – B – D | Cmaj7(9) | Durowy z wielką septymą i noną | Tonika durowa |
| II | D – F – A – C – E | Dm7(9) | Molowy z septymą małą i noną | Subdominanta molowa |
| III | E – G – B – D – F | Em7(9) | Molowy z septymą małą i noną | Molowa medianta |
| IV | F – A – C – E – G | Fmaj7(9) | Durowy z wielką septymą i noną | Subdominanta durowa |
| V | G – B – D – F – A | G7(9) | Dominanta z septymą małą i noną | Główna dominanta |
| VI | A – C – E – G – B | Am7(9) | Molowy z septymą małą i noną | Subdominanta molowa / paralelna |
| VII | B – D – F – A – C | Bø7(9) | Półzmniejszony z septymą małą i noną | Akord prowadzący do toniki |
Podsumowanie funkcyjne:
- I – Tonika durowa (Cmaj7(9)) – stabilny punkt wyjścia
- II – Subdominanta molowa (Dm7(9)) – akord wprowadzający napięcie w progresję
- III – Molowa medianta (Em7(9)) – funkcja pośrednia, często prowadzi do VI lub V
- IV – Subdominanta durowa (Fmaj7(9)) – wprowadza kolor i przygotowuje dominantę
- V – Dominanta (G7(9)) – prowadzi do toniki, kluczowy akord napięciowy
- VI – Subdominanta molowa / paralelna (Am7(9)) – kolorystyczna funkcja przejściowa
- VII – Akord półzmniejszony prowadzący do toniki (Bø7(9)) – funkcja prowadząca do I
Gama C moll naturalna (eolska):
C – D – E♭ – F – G – A♭ – B♭ – (C)
| Stopień | Dźwięki akordu | Symbol akordu | Charakterystyka |
|---|---|---|---|
| I | C – E♭ – G – B♭ – D | Cm7(9) | Molowy z septymą małą i noną wielką |
| II | D – F – A♭ – C – E♭ | Dø7(♭9) | Półzmniejszony z septymą małą i noną ♭9 |
| III | E♭ – G – B♭ – D – F | E♭maj7(9) | Durowy z septymą wielką i noną |
| IV | F – A♭ – C – E♭ – G | Fm7(9) | Molowy z septymą małą i noną |
| V | G – B♭ – D – F – A♭ | Gm7(♭9) | Molowy septymowy z małą noną, V stopień w skali lokryczno-doryckiej |
| VI | A♭ – C – E♭ – G – B♭ | A♭maj7(9) | Durowy z septymą wielką i noną |
| VII | B♭ – D – F – A♭ – C | B♭7(9) | Dominanta z septymą małą i noną, prowadzi do toniki |
Podsumowanie funkcyjne:
-
I – Tonika molowa (Cm7(9)) – stabilny punkt wyjścia
-
II – Subdominanta półzmniejszona (Dø7(♭9)) – wprowadza kolor i napięcie
-
III – Durowa medianta (E♭maj7(9)) – pełni funkcję pośrednią, koloryzuje progresję
-
IV – Subdominanta molowa (Fm7(9)) – relaksacyjne napięcie przed dominantą
-
V – Dominanta molowa z małą noną (Gm7(♭9)) – V stopień w skali lokryczno-doryckiej, prowadzi do toniki
-
VI – Paralelna durowa (A♭maj7(9)) – kolorystyczny akord durowy równoległy
-
VII – Dominanta prowadząca do toniki (B♭7(9)) – akord prowadzący do I
Gama C moll harmoniczna:
C – D – E♭ – F – G – A♭ – B – (C)
| Stopień | Dźwięki akordu | Symbol akordu | Charakterystyka |
|---|---|---|---|
| I | C – E♭ – G – B – D | Cm(maj9) | Molowy z wielką septymą i noną |
| II | D – F – A♭ – C – E♭ | Dø7(♭9) / Dm7♭5(♭9) | Półzmniejszony z obniżoną noną |
| III | E♭ – G – B – D – F | E♭maj7(♯5,9) | Durowy z kwintą zwiększoną i noną |
| IV | F – A♭ – C – E♭ – G | Fm7(9) | Molowy z septymą małą i noną wielką |
| V | G – B – D – F – A♭ | G7(♭9) | Dominanta z obniżoną noną |
| VI | A♭ – C – E♭ – G – B | A♭maj9 | Durowy z wielką septymą i noną (kwinta czysta) |
| VII | B – D – F – A♭ – C | B°7(♭9) | Zmniejszony septymowy z obniżoną noną, prowadzi do toniki |
Podsumowanie funkcyjne:
-
I – Tonika molowa: Cm(maj9), stabilny punkt wyjścia.
-
II – Subdominanta półzmniejszona: Dø7(♭9), wprowadza kolor i napięcie prowadzące do V.
-
III – Durowa medianta zwiększona: E♭maj7(♯5,9), często pełni funkcję pośrednią, koloryzuje progresję.
-
IV – Subdominanta molowa: Fm7(9), wprowadza relaksacyjne napięcie przed dominantą.
-
V – Dominanta harmoniczna: G7(♭9), klasyczna funkcja dominująca, prowadzi do toniki.
-
VI – Paralelna durowa: A♭maj9, kolorystyczny akord durowy równoległy do toniki.
-
VII – Akord prowadzący do toniki: B°7(♭9), zmniejszony septymowy, wprowadza silną funkcję prowadzącą do I.
Gama C moll melodyczna (ascendująca)
C – D – E♭ – F – G – A – B – (C)
| Stopień | Dźwięki akordu | Symbol akordu | Charakterystyka |
|---|---|---|---|
| I | C – E♭ – G – B – D | Cm(maj9) | Molowy z wielką septymą i noną |
| II | D – F – A – C – E♭ | Dm7(9) | Molowy z septymą małą i noną |
| III | E♭ – G – B – D – F | E♭maj7(♯5,9) | Durowy z kwintą zwiększoną i noną |
| IV | F – A – C – E♭ – G | F7(♭9,13) | Dominanta z obniżoną noną i sekstą |
| V | G – B – D – F – A | G7 | Dominanta z septymą małą (bez dodatków w pentachordzie) |
| VI | A – C – E♭ – G – B | Am7♭5(9) / Aø7(9) | Półzmniejszony z noną |
| VII | B – D – F – A – C | B°7(9) | Zmniejszony septymowy z noną, prowadzi do toniki |
Podsumowanie funkcyjne:
-
I – tonika molowa, stabilny akord wyjściowy (Cm(maj9))
-
II – subdominanta molowa, akord półzmniejszony (Dm7(9))
-
III – medianta durowa zwiększona (E♭maj7♯5,9), często prowadzi do VI
-
IV – dominanta subdominantowa (F7♭9,13), koloryzuje progresję
-
V – główna dominanta (G7), prowadzi do toniki
-
VI – półzmniejszony, funkcja przejściowa lub subdominantowa (Am7♭5(9))
-
VII – zmniejszony, akord prowadzący do toniki (B°7(9))
Pięciodźwięki majorowe:
-
C6/9 → C – E – G – A – D
-
CΔ9 → C – E – G – B – D
-
C9(♭5) → C – E♭ – G♭ – B♭ – D
-
C9(#5) → C – E – G♯ – B♭ – D
-
CΔ13 → C – E – G – B – A
-
C6/9(♭5) → C – E♭ – G♭ – A – D