Harmonia jazzowa

Zamiana harmonii jazzowej na modalną polega na przekształceniu tradycyjnych struktur akordów i progresji harmonicznych w takie, które są bardziej zgodne z zasadami jazzu modalnego. KROKI TRANSFORMACJI Zrozumienie skal modalnych Poznaj różne skale modalne i ich charakterystyki: – jońska (major) – dorycka – frygijska – lidyjska – miksolidyjska – eolijska (naturalna minorowa) – lokrycka Identyfikacja akordów … Dowiedz się więcej

W zależności od tempa utworu, technika zwiększania rytmu harmonicznego może polegać na prostym dodaniu akordu tuż przed docelowym akordem, aż do dodania nawet ośmiu akordów w takcie (w metrum 4/4). Przydatne jest też dodawanie cykli i kadencji. Zwolnienie rytmu harmonicznego osiąga się przez pominięcie akordów lub zastosowanie nuty pedałowej. Najprostszą zmianą rytmu harmonicznego jest dodanie … Dowiedz się więcej

Common Inner Structures to małe, powtarzające się fragmenty dźwięków (np. tercja, seksta, kwarta, kwinta), które umieszczamy wewnątrz większego akordu. Tworzą one spójną, wewnętrzną linię melodyczną w środku akordu. Kontekst: nowoczesna harmonia modalna w jazzie Współczesne kompozycje modalne często zawierają fragmenty z dużą liczbą akordów, które nie są ze sobą tradycyjnie powiązane (nie pochodzą z jednej … Dowiedz się więcej

„Trybami Zmienionej Diatoniczności Nr 1”,  powstają przez modyfikację znanych trybów diatonicznych (np. lidyjski, dorycki, miksolidyjski). Te tryby mają zmienione dźwięki, co daje im charakterystyczne, czasem bardziej „ciemne” albo „jasne” brzmienie w porównaniu do tradycyjnych skal. Sposób ich budowy polega na tym, że zawsze zaczynamy od tej samej nuty (fixed starting note), ale zmieniamy kolejność i … Dowiedz się więcej

1. Jasność (Brightness) vs. Ciemność (Darkness) Diatoniczne tryby można ułożyć na osi od „jasnych” do „ciemnych” w zależności od położenia półtonów i barwy dźwięków. Przesunięcie półtonów w skali z prawej na lewą (w sensie relacji interwałów) powoduje, że tryb brzmi ciemniej, bardziej napięcie i „mrocznie”. Lydian jest najjaśniejszy — charakterystyczna podwyższona 4. stopnia (#4) nadaje … Dowiedz się więcej

Słowo kontrafakt (z ang. contrafact) oznacza w muzyce utwór, który wykorzystuje nową melodię skomponowaną na istniejącej progresji akordów (harmonii) innego utworu. W praktyce oznacza to, że kompozytor bierze znany szkielet harmoniczny, czyli sekwencję akordów z oryginalnego utworu i do niego tworzy zupełnie nową linię melodyczną. W jazzie i innych gatunkach muzycznych pozwalały one na tworzenie nowych … Dowiedz się więcej

Akordy kwartowe to podstawa modalnej harmonii jazzowej, wprowadzająca nowoczesne, otwarte brzmienia. Są wykorzystywane do budowania ciekawych voicingów i progresji harmonicznych, które często pomijają tercję na rzecz bardziej elastycznych i mniej funkcyjnie określonych układów. W praktyce często spotkasz je w modalnym jazzie, awangardzie i muzyce współczesnej. Akordy kwartowe to akordy zbudowane na interwale kwarty (zamiast tercjowych, … Dowiedz się więcej

Substytuty trytonowe to akordy dominantowe, które zastępują oryginalny akord dominantowy (V7) w progresji harmonicznej przez inny akord dominantowy oddalony o tryton, czyli o 3 całe tony (6 półtonów). Przykład: Oryginalny akord: G7 Substytut trytonowy: D♭7 (bo G i D♭ są oddalone o tryton) Akordy V7 i ich substytuty trytonowe mają takie same najważniejsze dźwięki prowadzące … Dowiedz się więcej

1. Definicja Upper Structure (dosł. „górna struktura”) to technika budowania złożonych akordów — szczególnie dominantowych i alterowanych — poprzez nałożenie trójdźwięku (rzadziej czterodźwięku) nad akord bazowy, najczęściej V7. Najczęstszy kontekst: akord bazowy: dominanta (V7) górna struktura: trójdźwięk (Upper Structure Triad – UST) Przykład ogólny: C7 + trójdźwięk → C7 z określonym zestawem napięć (♭9, ♯9, … Dowiedz się więcej

Poliakord (ang. polychord) to struktura harmoniczna składająca się z dwóch lub więcej akordów granych jednocześnie. Zazwyczaj zapisywany jest jako dwa akordy ustawione jeden nad drugim, oddzielone poziomą linią. Przykład:       D ───── – triada D-dur nad akordem C-dur major 7. CMaj7 Poprawny zapis poliakordu (z poziomą kreską): D ──────── CMaj7 Albo: A♭ ──────── … Dowiedz się więcej