Skale

Jeśli dwa akordy dominantowe zawierają ten sam tryton (interwał zmniejszonej kwinty lub zwiększonej kwarty), można swobodnie zastąpić jeden drugim, o ile tryton pozostaje niezmieniony. Odległość między podstawami takich akordów to również tryton. Daje to nowe możliwości chromatyczne w harmonii jazzowej i wzbogaca kolorystykę progresji. Przykład: W tonacji C-dur: G7 (dominanta) zawiera tryton: B – F … Dowiedz się więcej

Skale akordowe a modalne zapożyczenie (MI – Modal Interchange) 1. Zasada budowania skal dla akordów MI Skale dla akordów pochodzących z modalnego zapożyczenia należy budować na podstawie modalnego źródła, czyli trybu, z którego dany akord został zapożyczony. 2. Różnica między skalami MI a skalami dominant wtórnych Dominanty wtórne (secondary dominants) opierają się na tonacji durowej … Dowiedz się więcej

PIĘĆ PODSTAWOWYCH KATEGORII Symbol akordu / skali Nazwa skali Konstrukcja: H & W Skala od C Akord w tonacji C C Major W W H W W W H C D E F G A B C C E G B D C7 Dominant 7th (Mixolydian) W W H W W H W C D … Dowiedz się więcej

Subdominanta Subdominanta to funkcja harmoniczna w tonacji oparta na IV stopniu skali. Jej zadaniem jest wprowadzenie kontrastu względem toniki (I stopnia) i przygotowanie drogi do dominaty (V stopnia). Brzmienie subdominanty jest bardziej „otwarte”, mniej napięte niż dominanta, ale wyraźnie różne od toniki. W klasycznej harmonii tonalnej subdominanta tworzy tzw. funkcję „odpoczynku” i „przygotowania”, czyli działa … Dowiedz się więcej

Niejasność (niejednoznaczność) skali to sytuacja, w której dany akord może pasować do kilku różnych skal diatonicznych, co daje wykonawcy swobodę wyboru skali podczas improwizacji. Innymi słowy — jeden akord może otwierać drzwi do wielu „światów dźwiękowych”, a to wpływa na brzmienie i charakter improwizacji. Charakterystyka niejasności skali Akordy 13 kontra akordy septymowe Akordy 13. (np. CMaj13) … Dowiedz się więcej

Skale modalne stanowią fundament jazzowego myślenia harmonicznego, przesuwając percepcję harmonii z układu pionowego (bloki akordowe) na linearny – oparty na niezależnych liniach melodycznych. W teorii jazzu wyróżnia się czternaście skal modalnych: siedem diatonicznych oraz siedem chromatycznych. Skale diatoniczne Diatoniczne skale modalne są pochodnymi gamy durowej, każda z nich rozpoczyna się od innego stopnia tej gamy. … Dowiedz się więcej

Skala lidyjska to jeden z siedmiu trybów diatonicznych, postrzegany w teorii jazzu jako pochodna gamy durowej. Choć tradycyjnie buduje się ją od czwartego stopnia gamy durowej (np. F w C-dur), w harmonii modalnej traktowana jest jako niezależny zbiór dźwiękowy, posiadający własne, unikalne cechy melodyczne, harmoniczne i funkcyjne. Skala lidyjska to tryb o jasnym, nowoczesnym, lecz … Dowiedz się więcej

Teoria akord–skala to kompas harmoniczno-melodyczny w muzyce jazzowej. Pomaga określić „teren” (akordy i funkcje) oraz wybrać najlepsze „ścieżki” (skale, motywy), prowadzące do ekspresyjnej, logicznej i świadomej improwizacji. Kategoria Opis Definicja Teoria opisująca zależności między akordami a skalami. Umożliwia postrzeganie harmonii jako zbioru potencjalnych linii melodycznych. Główne cele – Integracja melodii i harmonii- Klarowność przebiegów harmonicznych- … Dowiedz się więcej

Spośród czterech właściwości dźwięku: wysokości, głośności, barwy i czasu trwania – wysokość jest tym elementem, który słuch ludzki odnotowuje z największą precyzją. W całym paśmie słyszalnym przez ucho ludzkie można odróżnić około tysiąca różnych, rozróżnialnych dźwięków. Dolna częstotliwość pasma słyszalnego (ok. 20 Hz) odpowiada dźwiękowi leżącemu o kwartę niżej od najniższego dźwięku fortepianu E2 (subkontra). … Dowiedz się więcej

Tetrachord to cztery kolejne dźwięki skali. Skale (zwykle) składają się z dwóch tetrachordów. Dla skali majorowej są to takie same następstwa dwóch tetrachordów durowych (2w 2w 2m), 2w – sekunda wielka (dwa półtony); 2m – sekunda mała (jeden półton) przesunięte o kwintę. Dla przykładu, gama C-major zbudowana jest z następujących tetrachordów: C D E F … Dowiedz się więcej