strona o improwizacji jazzowej
„Trybami Zmienionej Diatoniczności Nr 1”, powstają przez modyfikację znanych trybów diatonicznych (np. lidyjski, dorycki, miksolidyjski). Te tryby mają zmienione dźwięki, co daje im charakterystyczne, czasem bardziej „ciemne” albo „jasne” brzmienie w porównaniu do tradycyjnych skal. Sposób ich budowy polega na tym, że zawsze zaczynamy od tej samej nuty (fixed starting note), ale zmieniamy kolejność i … Dowiedz się więcej
1. Jasność (Brightness) vs. Ciemność (Darkness) Diatoniczne tryby można ułożyć na osi od „jasnych” do „ciemnych” w zależności od położenia półtonów i barwy dźwięków. Przesunięcie półtonów w skali z prawej na lewą (w sensie relacji interwałów) powoduje, że tryb brzmi ciemniej, bardziej napięcie i „mrocznie”. Lydian jest najjaśniejszy — charakterystyczna podwyższona 4. stopnia (#4) nadaje … Dowiedz się więcej
Słowo kontrafakt (z ang. contrafact) oznacza w muzyce utwór, który wykorzystuje nową melodię skomponowaną na istniejącej progresji akordów (harmonii) innego utworu. W praktyce oznacza to, że kompozytor bierze znany szkielet harmoniczny, czyli sekwencję akordów z oryginalnego utworu i do niego tworzy zupełnie nową linię melodyczną. W jazzie i innych gatunkach muzycznych pozwalały one na tworzenie nowych … Dowiedz się więcej
Akordy kwartowe to podstawa modalnej harmonii jazzowej, wprowadzająca nowoczesne, otwarte brzmienia. Są wykorzystywane do budowania ciekawych voicingów i progresji harmonicznych, które często pomijają tercję na rzecz bardziej elastycznych i mniej funkcyjnie określonych układów. W praktyce często spotkasz je w modalnym jazzie, awangardzie i muzyce współczesnej. Akordy kwartowe to akordy zbudowane na interwale kwarty (zamiast tercjowych, … Dowiedz się więcej
Substytuty trytonowe to akordy dominantowe, które zastępują oryginalny akord dominantowy (V7) w progresji harmonicznej przez inny akord dominantowy oddalony o tryton, czyli o 3 całe tony (6 półtonów). Przykład: Oryginalny akord: G7 Substytut trytonowy: D♭7 (bo G i D♭ są oddalone o tryton) Akordy V7 i ich substytuty trytonowe mają takie same najważniejsze dźwięki prowadzące … Dowiedz się więcej
Upper Structure (dosł. „górna struktura”) to technika budowania złożonych akordów, szczególnie dominantowych i alterowanych, przez nałożenie trójdźwięku (czasem czterodźwięku) nad bazowy akord (najczęściej dominantowy, np. C7). Technika ta polega na połączeniu: Dolnego akordu (bazowego) – zwykle V7, np. C7 Górnego trójdźwięku (Upper Structure Triad, UST) – np. D♭, D, A♭, który dodaje napięcia i kolor … Dowiedz się więcej
Poliakord (ang. polychord) to struktura harmoniczna składająca się z dwóch lub więcej akordów granych jednocześnie. Zazwyczaj zapisywany jest jako dwa akordy ustawione jeden nad drugim, oddzielone poziomą linią. Przykład: D ───── – triada D-dur nad akordem C-dur major 7. CMaj7 Poprawny zapis poliakordu (z poziomą kreską): D ──────── CMaj7 Albo: A♭ ──────── … Dowiedz się więcej
Akord z ukośnikiem (ang. slash chord) to akord, w którym najniższym dźwiękiem (basem) jest nuta inna niż fundamentalna nuta akordu. Akordy z ukośnikiem to praktyczne narzędzie zarówno dla muzyków kompozytorów, jak i aranżerów: Umożliwiają kontrolę nad linią basu Pozwalają uproszczać zapis skomplikowanych akordów Działają jako inwersje, substytuty lub narzędzie do budowania napięcia harmonicznego Zapis: Akord/Bas … Dowiedz się więcej
Zazwyczaj akord składa się z trzech dźwięków: prymy (pierwszego stopnia skali), tercji i kwinty. Tercja określa, czy akord jest durowy (większa tercja) czy molowy (mniejsza tercja). W akordach sus, tercja jest pomijana i zastępowana innym dźwiękiem: sus4: Tercja jest zastępowana przez kwartę czystą. sus2: Tercja jest zastępowana przez sekundę wielką. 3. Brzmienie zawieszone: Brak tercji w akordzie powoduje, że … Dowiedz się więcej
Harmonic Side-Slipping to technika harmoniczna i improwizacyjna, polegająca na tymczasowym przesunięciu się o pół tonu w górę lub w dół względem aktualnego akordu lub tonacji, a następnie powrocie do pierwotnej harmonii. Celem tej techniki jest dodanie napięcia, dysonansu i kontrastu, które wzbogacają muzykę i przełamują monotonię statycznej harmonii. Technika side-slipping zakłada chwilowe „wysunięcie się” poza … Dowiedz się więcej