Harmonia jazzowa

Backdoor dominanta to alternatywny sposób prowadzenia harmonicznego do toniki, czyli akordu I. Zamiast klasycznej dominanty V7, stosuje się akord ♭VII7, który dzięki wspólnym dźwiękom i funkcji prowadzi do toniki z nieco łagodniejszym, bardziej jazzowym brzmieniem. Backdoor dominanta to akord ♭VII7, który prowadzi do I, zamiast klasycznego V7. Porównanie: Funkcja Klasyczna dominanta Backdoor dominanta Akord V7 … Dowiedz się więcej

Akordy powiązane (ang. related chords), a konkretnie w kontekście „powiązanych IIm7”, to akordy subdominantowe (II stopnia) (przeddominantowe), które poprzedzają akord dominantowy w progresji typu II–V — nawet jeśli ta para II–V nie prowadzi do toniki, tylko do innego diatonicznego akordu (np. II, III, IV, V lub VI stopnia w danej tonacji). porównaj Interpolacje Układ IIm7 … Dowiedz się więcej

Akord Tonacja Skala Dźwięki akordu Dø7 F minor melodyczny F G A♭ B♭ C D E F D F A♭ C G7♭9 A♭ minor melodyczny A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F G A♭ G B D F Ab CmMaj7 C minor melodyczny C D E♭ F G A B C C E♭ G B   … Dowiedz się więcej

Stabilne stopnie: Stopnie I, III (3) i V (5) są stabilne – nie mają silnej tendencji do przemieszczania się w kierunku innych dźwięków. Niestabilne stopnie i ich tendencje: IV (4) → III (3) Silna tendencja do obniżenia się (F → E) VII (7) → I (1) Silna tendencja do podniesienia się (B → C) II … Dowiedz się więcej

W harmonii tonalnej pivot (czyli akord pivotowy lub modulacja pivotowa) to technika, w której ten sam akord pełni różne funkcje w dwóch tonacjach — obecnej i docelowej. Dzięki temu może on służyć jako punkt wspólny (punkt zaczepienia, ang. „pivot point”) między dwoma tonacjami, co umożliwia płynne przejście (modulację) z jednej tonacji do drugiej bez gwałtownej … Dowiedz się więcej

Skala dorycka może pełnić funkcję skali źródłowej dla akordu I-7, a także jako alternatywa dla akordu I-6. Ponieważ oba te akordy są toniczne, ich skale akordowe pokrywają się ze skalą źródłową. Skala C Dorian: C – D – E♭ – F – G – A – B♭ W przypadku akordu I-6 (C E♭ G A), … Dowiedz się więcej

Niejasność (niejednoznaczność) akordowa to zjawisko, w którym dany zestaw dźwięków może być interpretowany jako należący do różnych akordów albo gdy akord traci swoje jednoznaczne brzmienie na skutek pominięcia lub zastąpienia niektórych składników. Innymi słowy — akordy stają się „nieco niejasne”, ponieważ nie wszystkie dźwięki w akordzie mają taką samą wagę i znaczenie. Główne przyczyny niejasności … Dowiedz się więcej

  Transformacja piosenki w jazzowy utwór to świadome tworzenie i rozwiązywanie napięcia na wszystkich poziomach muzycznych. Gdy harmonia staje się bardziej skomplikowana, melodia i rytm mogą być prostsze, by utrzymać równowagę i klarowność przekazu. Współczesny jazz łączy tonalność, modalność i atonalność, tworząc bogate, wielowymiarowe doświadczenie. Przekształcenie zwykłej piosenki (nawet popowej, klasycznej czy country) w jazzową … Dowiedz się więcej

Harmonia niefunkcyjna i atonalna w jazzie – odchodzenie od tradycyjnej tonalności Od lat 60. XX wieku jazz przechodził głęboką przemianę harmoniczną. Twórcy zaczęli świadomie odchodzić od klasycznej, tonalnej harmonii funkcjonalnej, otwierając drzwi do harmonii niefunkcjonalnej i atonalnej. Te podejścia zrewolucjonizowały improwizację i kompozycję, oferując muzykom większą swobodę ekspresji, ale jednocześnie wymagając nowych metod poruszania się … Dowiedz się więcej

Voicingi jazzowe (ang. jazz voicings) to sposób rozmieszczania i porządkowania nut w akordzie w celu uzyskania określonego brzmienia i nastroju. W odróżnieniu od prostych akordów tercjowych, jazz opiera się na bardziej zaawansowanych technikach budowy akordów, które są nie tylko funkcjonalne, ale też kolorystyczne i ekspresyjne. 1. Cel i Funkcja voicingów Wzbogacenie brzmienia: Voicingi pozwalają na … Dowiedz się więcej