strona o improwizacji jazzowej
Zwodnicze rozwiązanie dominanty w muzyce klasycznej D – (°)TVI Dominanta rozwiązuje się na tonikę szóstego stopnia (zamiast I). D – (°)TIII Rozwiązanie na mediantę górną (III) – rzadsze niż na VI. Mimo że takie rozwiązania są inne niż oczekiwane, są logiczne tonalnie – dlatego zostały zaakceptowane także w praktyce jazzowej jako tzw. standardowe rozwiązanie zwodnicze … Dowiedz się więcej
Nazwa „line cliché” pochodzi z jazzu i muzyki popularnej i odnosi się do „oklepanego” (czyli bardzo często używanego) motywu melodycznego — czyli „cliché” w sensie muzycznym, to fraza, która stała się standardowym, niemal schematycznym sposobem ozdabiania akordu.„Cliché” oznacza coś powtarzalnego, utartego, powszechnie stosowanego — w tym kontekście jest to charakterystyczny, często powtarzany chromatyczny fragment melodyczny. … Dowiedz się więcej
SubV odgrywa również rolę w repertuarze tonacji molowych, choć nie każdy diatoniczny akord ma jasno określoną funkcję SubV. Większa liczba potencjalnych celów diatonicznych może prowadzić do niepewności, które rozwiązanie jest „oczekiwane”. Dominanty substytucyjne (SubV) charakteryzują się: Niediatonicznym dźwiękiem w podstawie (root) Oczekiwaniem rozwiązania o pół tonu w dół Diatonicznym akordem docelowym Użyciem skali Lydyjskiej ♭7 … Dowiedz się więcej
Backdoor dominanta to alternatywny sposób prowadzenia harmonicznego do toniki, czyli akordu I. Zamiast klasycznej dominanty V7, stosuje się akord ♭VII7, który dzięki wspólnym dźwiękom i funkcji prowadzi do toniki z nieco łagodniejszym, bardziej jazzowym brzmieniem. Backdoor dominanta to akord ♭VII7, który prowadzi do I, zamiast klasycznego V7. Porównanie: Funkcja Klasyczna dominanta Backdoor dominanta Akord V7 … Dowiedz się więcej
Akordy powiązane (ang. related chords), a konkretnie w kontekście „powiązanych IIm7”, to akordy subdominantowe (II stopnia) (przeddominantowe), które poprzedzają akord dominantowy w progresji typu II–V — nawet jeśli ta para II–V nie prowadzi do toniki, tylko do innego diatonicznego akordu (np. II, III, IV, V lub VI stopnia w danej tonacji). porównaj Interpolacje Układ IIm7 … Dowiedz się więcej
Akord Tonacja Skala Dźwięki akordu Dø7 F minor melodyczny F G A♭ B♭ C D E F D F A♭ C G7♭9 A♭ minor melodyczny A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F G A♭ G B D F Ab CmMaj7 C minor melodyczny C D E♭ F G A B C C E♭ G B … Dowiedz się więcej
Stabilne stopnie: Stopnie I, III (3) i V (5) są stabilne – nie mają silnej tendencji do przemieszczania się w kierunku innych dźwięków. Niestabilne stopnie i ich tendencje: IV (4) → III (3) Silna tendencja do obniżenia się (F → E) VII (7) → I (1) Silna tendencja do podniesienia się (B → C) II … Dowiedz się więcej
W harmonii tonalnej pivot (czyli akord pivotowy lub modulacja pivotowa) to technika, w której ten sam akord pełni różne funkcje w dwóch tonacjach — obecnej i docelowej. Dzięki temu może on służyć jako punkt wspólny (punkt zaczepienia, ang. „pivot point”) między dwoma tonacjami, co umożliwia płynne przejście (modulację) z jednej tonacji do drugiej bez gwałtownej … Dowiedz się więcej
Skala dorycka może pełnić funkcję skali źródłowej dla akordu I-7, a także jako alternatywa dla akordu I-6. Ponieważ oba te akordy są toniczne, ich skale akordowe pokrywają się ze skalą źródłową. Skala C Dorian: C – D – E♭ – F – G – A – B♭ W przypadku akordu I-6 (C E♭ G A), … Dowiedz się więcej
Niejasność (niejednoznaczność) akordowa to zjawisko, w którym dany zestaw dźwięków może być interpretowany jako należący do różnych akordów albo gdy akord traci swoje jednoznaczne brzmienie na skutek pominięcia lub zastąpienia niektórych składników. Innymi słowy — akordy stają się „nieco niejasne”, ponieważ nie wszystkie dźwięki w akordzie mają taką samą wagę i znaczenie. Główne przyczyny niejasności … Dowiedz się więcej