Improwizacja

1. Częste użycie interwałów tercji małej i dużej Co to oznacza? Coltrane bardzo często buduje swoje melodie na interwałach tercji, czyli odległościach pomiędzy dźwiękami oddalonymi o 3 stopnie w skali. Zarówno tercje małe (np. od C do Eb), jak i duże (np. od C do E) pojawiają się bardzo często w jego frazach. Dlaczego to … Dowiedz się więcej

Wpływ Johna Coltrane’a na brzmienie niemal każdego współczesnego saksofonisty jazzowego jest nie do przecenienia. Jego innowacje rozszerzyły słownik harmoniczny jazzu na wiele sposobów, z których najważniejsze to: Wysoce zaawansowany system substytucji harmonicznych, widoczny na przykład w utworach takich jak Giant Steps, Countdown czy But Not For Me (przykład 1). Coltrane zrewolucjonizował podejście do progresji akordów, … Dowiedz się więcej

  Sheets of Sound to technika improwizacji jazzowej spopularyzowana przez Johna Coltrane’a w jego okresie tzw. „wertykalnym”, przypadającym na koniec lat 50. XX wieku. Można ją usłyszeć m.in. na albumach: Blue Train, Soultrane, Thelonious Monk Quartet with John Coltrane at Carnegie Hall, Milestones (Miles Davis). Czym jest Sheets of Sound? To forma improwizacji wertykalnej, czyli: … Dowiedz się więcej

Harmonia punktu pedalowego to technika harmoniczna szeroko stosowana w jazzie, polegająca na utrzymywaniu pojedynczej nuty – tzw. punktu pedalowego – przez dłuższy czas, niezależnie od zmieniającej się harmonii w innych głosach. Nutę tę gra zazwyczaj sekcja rytmiczna, szczególnie kontrabas lub fortepian (lewa ręka), czasem jako statyczny dźwięk, czasem jako ostinato – czyli powtarzający się rytmiczno-melodyczny … Dowiedz się więcej

Improwizować może każdy. Nie jest tak, że trzeba się do tego urodzić, mieć dar od niebios. Każdy, kto gra na instrumencie może nauczyć się bardzo poprawnie improwizować. Muzyk, który nawet w sposób niewielki opanował arkana gry na instrumencie może podjąć się próby improwizowania. Do improwizacji wcale nie trzeba mieć słuchu absolutnego, można nawet nie odróżniać kwarty … Dowiedz się więcej

Dźwięki spoza skali (nieharmoniczne) to dźwięki, które nie mieszczą się w podstawowej skali. Dla skali majorowej: są to dźwięki: ♭2,♭3, ♭6 i ♭7, czyli w C-dur: C# (Db), D# (Eb), G# (Ab), A# (Bb).   Takie dźwięki wnoszą do solówki spore napięcie, ale ich użycie powinno być ograniczone pewnymi zasadami. ♭2 rozwiązuje się na 2 … Dowiedz się więcej

Częste błędy początkujących improwizatorów 1. Brak świadomości harmonicznej Do częstych błędów początkującego improwizatora należy ignorowanie zasad łączenia skal z akordami. Można oczywiście improwizować ze słuchu, ale wymaga to ogromnego talentu i setek godzin świadomego słuchania muzyki. Improwizatorów, którzy nigdy nie zagrali złego dźwięku, jest bardzo niewielu. Zatem miej w zwyczaju przestrzegać harmonii utworu i grać … Dowiedz się więcej

Co to jest frazowanie w jazzie? Frazowanie jazzowe to serce jazzowej ekspresji. Można grać te same dźwięki i te same rytmy, a jednak zabrzmią zupełnie inaczej w zależności od frazowania. To właśnie frazowanie sprawia, że jazz *żyje*, ma groove, flow, i charakter. Frazowanie to sposób, w jaki organizujesz dźwięki w muzyczne „zdania”. Obejmuje: Gdzie zaczynasz … Dowiedz się więcej

Artykulacja jest jednym z ważniejszych elementów wpływających na indywidualne brzmienie, rozpoznawalność muzyka. Muzyka jazzowa posługuje się szeregiem idiomatycznych sposobów artykulacji, które najlepiej poznać poprzez wnikliwe słuchanie i naśladowanie mistrzów swojego instrumentu. W praktyce improwizatorskiej artykulacja łączy się z innymi elementami warsztatu: timingiem (odczuwaniem wspólnego pulsu), frazowaniem, tempem. Jeśli początkującemu instrumentaliście dasz zagrać frazę jazzową, to pomimo, … Dowiedz się więcej

Permutacje dźwięków skali dominantowej miksolidyjskiej dla akordu G7 w tonacji C-dur.   1. 1325 1352 1235 1253 1532 1523 2. 3152 3125 3215 3251 3512 3521 3. 2135 2153 2315 2351 2513 2531 4. 5132 5123 5312 5321 5213 5231 Przykład innej tonacji – Bb maj (akord F7).   Przykład innej tonacji – G maj … Dowiedz się więcej