Harmonia jazzowa

Approach Chords – akordy zbliżające się Definicja Akordy zbliżające się to krótkotrwałe akordy, które poprzedzają akord docelowy (target chord), zazwyczaj o półton lub cały ton wyżej bądź niżej. Służą do zbudowania napięcia harmonicznego, które rozwiązuje się na akordzie głównym. Typy: Chromatyczne approach chords – o półton w górę lub w dół (np. Cmaj7 poprzedzony Bmaj7 … Dowiedz się więcej

Progresja w muzyce Progresja (inaczej: postępowość, sekwencja) to termin muzyczny oznaczający przeniesienie danej melodii lub struktury harmonicznej o określoną odległość w skali muzycznej — w górę (progresja wznosząca) lub w dół (progresja opadająca). Jest to powszechnie stosowany przez kompozytorów środek konstrukcyjny, który pozwala na tworzenie spójnych, powtarzalnych wzorców muzycznych. Struktura początkowa, która jest powielana i … Dowiedz się więcej

Akord septymowy zmniejszony (°7) ma całkowicie symetryczną strukturę, co czyni go wyjątkowym w asymetrycznym środowisku tonalności dur-moll. Oznaczenia: dim7: Najczęściej spotykane oznaczenie w teorii muzyki. o7: Skrót od „diminished seventh”. o: Oznacza akord zmniejszony, a dodanie 7 wskazuje na septymę zmniejszoną. dim: Może być używane jako skrót od „diminished”. Alternatywne oznaczenia: W niektórych źródłach można spotkać zapisy takie jak C#o7, A#dim7, … Dowiedz się więcej

1. Kadencja harmoniczna Definicja: (od łac. cadere – „opadać”) Kadencja to połączenie akordów, które może: wyraźnie zakończyć odcinek, część lub całość utworu, zatrzymać narrację, stworzyć efekt zawieszenia, zapytania, przecinka lub zaskoczenia. 1.1 Rodzaje kadencji Typ kadencji Schemat funkcji Komentarz Doskonała / autentyczna T → D → T Dominanta prowadzi bezpośrednio do toniki; mocne rozwiązanie. Kościelna … Dowiedz się więcej

Harmonizacja to proces dodawania akompaniamentu akordowego do melodii. Można to osiągnąć na dwa główne sposoby: Dodając progresję akordową pod melodię – to klasyczne podejście, w którym melodia jest wspierana przez zmieniające się akordy. Grając jednocześnie jedną lub więcej nut wraz z melodią – czyli tzw. harmonizacja pionowa, w której każda nuta melodyczna jest uzupełniana o … Dowiedz się więcej

Akordy coltranowskie (Coltrane Changes) to zaawansowana technika harmoniczna, w której progresje akordowe opierają się na przeskokach między tonacjami oddalonymi o tercję wielką. Wprowadzone i spopularyzowane przez Johna Coltrane’a, w szczególności w utworze „Giant Steps”, stały się kamieniem milowym w rozwoju nowoczesnego jazzu. Główne cechy Coltrane Changes: Zmiany tonacji w odstępach tercji wielkiej Coltrane często konstruuje … Dowiedz się więcej

Akordy dominantowe septymowe zwykle tworzą kulminację napięcia harmonicznego, które wzbudza oczekiwanie rozwiązania – zazwyczaj w dół o kwintę lub o półton. W jazzie jednak, dzięki połączeniu europejskiej tonalności, afrykańskich wpływów i specyfiki instrumentalnej, dominanty zyskały nowe funkcje: mogą działać jako barwne akordy bez potrzeby rozwiązania. Takie akordy określa się jako: Nierozwiązujące się dominanty (non-resolving dominants) … Dowiedz się więcej

Zwodnicze rozwiązanie dominanty w muzyce klasycznej D – (°)TVI Dominanta rozwiązuje się na tonikę szóstego stopnia (zamiast I). D – (°)TIII Rozwiązanie na mediantę górną (III) – rzadsze niż na VI. Mimo że takie rozwiązania są inne niż oczekiwane, są logiczne tonalnie – dlatego zostały zaakceptowane także w praktyce jazzowej jako tzw. standardowe rozwiązanie zwodnicze … Dowiedz się więcej

Nazwa „line cliché” pochodzi z jazzu i muzyki popularnej i odnosi się do „oklepanego” (czyli bardzo często używanego) motywu melodycznego — czyli „cliché” w sensie muzycznym, to fraza, która stała się standardowym, niemal schematycznym sposobem ozdabiania akordu.„Cliché” oznacza coś powtarzalnego, utartego, powszechnie stosowanego — w tym kontekście jest to charakterystyczny, często powtarzany chromatyczny fragment melodyczny. … Dowiedz się więcej

SubV odgrywa również rolę w repertuarze tonacji molowych, choć nie każdy diatoniczny akord ma jasno określoną funkcję SubV. Większa liczba potencjalnych celów diatonicznych może prowadzić do niepewności, które rozwiązanie jest „oczekiwane”. Dominanty substytucyjne (SubV) charakteryzują się: Niediatonicznym dźwiękiem w podstawie (root) Oczekiwaniem rozwiązania o pół tonu w dół Diatonicznym akordem docelowym Użyciem skali Lydyjskiej ♭7 … Dowiedz się więcej