strona o improwizacji jazzowej
Zazwyczaj akord składa się z trzech dźwięków: prymy (pierwszego stopnia skali), tercji i kwinty. Tercja określa, czy akord jest durowy (większa tercja) czy molowy (mniejsza tercja). W akordach sus, tercja jest pomijana i zastępowana innym dźwiękiem: sus4: Tercja jest zastępowana przez kwartę czystą. sus2: Tercja jest zastępowana przez sekundę wielką. 3. Brzmienie zawieszone: Brak tercji w akordzie powoduje, że … Dowiedz się więcej
Harmonic Side-Slipping to technika harmoniczna i improwizacyjna, polegająca na tymczasowym przesunięciu się o pół tonu w górę lub w dół względem aktualnego akordu lub tonacji, a następnie powrocie do pierwotnej harmonii. Celem tej techniki jest dodanie napięcia, dysonansu i kontrastu, które wzbogacają muzykę i przełamują monotonię statycznej harmonii. Technika side-slipping zakłada chwilowe „wysunięcie się” poza … Dowiedz się więcej
Approach Chords – akordy zbliżające się Definicja Akordy zbliżające się to krótkotrwałe akordy, które poprzedzają akord docelowy (target chord), zazwyczaj o półton lub cały ton wyżej bądź niżej. Służą do zbudowania napięcia harmonicznego, które rozwiązuje się na akordzie głównym. Typy: Chromatyczne approach chords – o półton w górę lub w dół (np. Cmaj7 poprzedzony Bmaj7 … Dowiedz się więcej
Komping (z ang. comping, skrót od accompanying – „akompaniować”) to termin stosowany w jazzie, który oznacza rytmiczno-harmoniczny akompaniament wykonywany przez instrument harmoniczny — najczęściej fortepian, gitara lub instrumenty klawiszowe. W skrócie: Akompaniament to ogólny termin — oznacza „granie pod melodię” (w każdym stylu). Komping to specjalistyczna, jazzowa forma akompaniamentu — interaktywna, rytmiczna, świadoma harmonicznie. Komping … Dowiedz się więcej
W języku polskim nie ma jednego, powszechnie ustalonego odpowiednika dla terminu shell chords, ale stosuje się kilka trafnych tłumaczeń. 1. Akordy szkieletowe Najbliższe dosłowne tłumaczenie — „shell” oznacza „skorupę” lub „szkielet”, a więc to, co tworzy strukturę podstawową. 2. Uproszczone akordy Oddaje funkcję shell chords w praktyce, choć nie jest dosłownym tłumaczeniem. Przykład: W lewym … Dowiedz się więcej
Progresja w muzyce Progresja (inaczej: postępowość, sekwencja) to termin muzyczny oznaczający przeniesienie danej melodii lub struktury harmonicznej o określoną odległość w skali muzycznej — w górę (progresja wznosząca) lub w dół (progresja opadająca). Jest to powszechnie stosowany przez kompozytorów środek konstrukcyjny, który pozwala na tworzenie spójnych, powtarzalnych wzorców muzycznych. Struktura początkowa, która jest powielana i … Dowiedz się więcej
Modi i ich zastosowania 1. Co to są modi? Modi to warianty skal, które powstają poprzez rozpoczęcie grania skali od innego stopnia niż jej tonika. Najczęściej rozpatruje się mody skali durowej (majorowej). Modi można tworzyć także od innych skal: skala molowa (naturalna i harmoniczna), skala molowa melodyczna, skala pentatoniczna, skala zmniejszona (octatonic, diminished), inne egzotyczne … Dowiedz się więcej
Skala diatoniczna Skala diatoniczna to siedmiostopniowa (heptatoniczna) skala muzyczna, zbudowana według określonego wzoru całych tonów i półtonów. Jej cechą charakterystyczną jest to, że każdy stopień skali przypisany jest jednej z siedmiu liter alfabetu muzycznego: A, B, C, D, E, F, G Dystanse między dźwiękami są nieregularne, co nadaje tej skali charakterystyczne brzmienie i różnicuje ją … Dowiedz się więcej
Akord septymowy zmniejszony (°7) ma całkowicie symetryczną strukturę, co czyni go wyjątkowym w asymetrycznym środowisku tonalności dur-moll. Oznaczenia: dim7: Najczęściej spotykane oznaczenie w teorii muzyki. o7: Skrót od „diminished seventh”. o: Oznacza akord zmniejszony, a dodanie 7 wskazuje na septymę zmniejszoną. dim: Może być używane jako skrót od „diminished”. Alternatywne oznaczenia: W niektórych źródłach można spotkać zapisy takie jak C#o7, A#dim7, … Dowiedz się więcej
W muzyce kontaminacja może oznaczać: 1. Połączenie różnych trybów w jednej frazie Np. użycie doryckiego VI (♭VI) z lidyjskim II (IIΔ) w jednej progresji, mimo że normalnie nie współwystępują w jednej tonacji modalnej. Przykład (w C-dur): Cmaj7 → Dmaj7 → A♭maj7 → G7 → Cmaj7 lidyjski eolski Tutaj Dmaj7 pochodzi z trybu lidyjskiego (C lidyjskie: … Dowiedz się więcej