strona o improwizacji jazzowej
Dobre wyczucie rytmu oraz interpretacja swinga nie tylko gwarantują wysokiej jakości wykonanie jazzowe, ale również powinny towarzyszyć nam podczas nauki improwizacji. Sztuka improwizacji jazzowej rozwija się na bazie solidnej struktury rytmicznej, którą kształtujemy poprzez stosowanie idiomatycznych figur rytmicznych, wykonywanych z odpowiednią artykulacją i frazowaniem. Dobre wyczucie rytmu jest ściśle powiązane z sposobem wykonywania ósemek swingujących. … Dowiedz się więcej
Gruntowne poznanie skali majorowej (durowej) jest najważniejsze w procesie improwizacji. Od niej należy zatem rozpocząć naukę improwizacji. Trzeba przy tym mieć świadomość, że trzy najbardziej istotne dla improwizacji skale: jońska, dorycka i miksolidyjska, zawierają się w skali majorowej. Skala jońska to skala majorowa, skala dorycka to skala zbudowana od drugiego dźwięku skali majorowej, a skala … Dowiedz się więcej
Skale kościelne (modalne), mimo dosyć mylącej nazwy, są podstawowymi skalami muzyki jazzowej i improwizacji. dźwięki nazwa skali C D E F G A B(♮) C D E F G A B(♮) C D E F G A B(♮) C D E F G A B(♮) C D E F G A B(♮) C D E … Dowiedz się więcej
Należy pamiętać, że istnieje kilka odmian skal, zarówno majorowych, jak i minorowych. Skale majorowe: 1. Skala majorowa naturalna. Od dźwięku C jest to gama C-dur (C D E F G A B(♮) C). 2. Skala majorowa harmoniczna, zwana dur-moll. Wynika z postępu harmonicznego: powstała poprzez wprowadzenie do tonacji majorowej molowej Subdominanty. Gama C-dur harmoniczna to … Dowiedz się więcej
Załóżmy, że tempo utworu wynosi 120 uderzeń na minutę. Na metronomie: ćwierćnuta = 120. Tempo średnie. Załóżmy, że improwizujesz w takim fragmencie utworu: | Cmaj7 A7 | Dm7 G7 | Ebm7 Ab7 | Dbma7 G7 |. Jak większość muzyków – będziesz improwizować ósemkami. Na każdy takt przypada więc osiem nut. W tempie 120 czas trwania … Dowiedz się więcej
Każda skala majorowa zawiera siedem akordów zbudowanych na poszczególnych stopniach danej skali. Akordy (tu czterodźwięki) buduje się poprzez ustawianie nad sobą tercji gamowłaściwych (należących do danej gamy). W tonacji C-dur będą to akordy: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B07. II – V – I (czytaj: dwa – pięć – jeden) JEST NASTĘPSTWEM AKORDÓW (tu … Dowiedz się więcej